本次专题一共邀请了7个厂商的11款产品，它们都拥有最小6倍光学变焦和最少200mm的焦距。让我们感到遗憾的是，松下公司的产品由于在运输过程中出现了一些问题而未能在本次专题测试结束前送达。不过我们将在以后的杂志中向您单独介绍松下的产品，由于我们的评测数据、样张均采用统一的条件拍摄，具有可比性，因此时间上的不同并不会妨碍您进行比较。

和去年的产品相比，由于受到低端数码单反相机的严重冲击（现在某些低端数码单反相机的套机也只要4000元左右），各个厂家均没有推出往年如富士FinePix S9600、松下DMC-FZ50这样高端高价的产品。专题中最贵的一款产品也只有3280元，而且这一价格也只是因为产品刚刚上市，价格虚高造成的。可以说，现在的高变焦比相机已经没有了以往那种准专业、高人一筹的架势，而是愈加的平民化了。

除高端外，今年推出的新产品除了在像素数量上整体提升以外，也出现了明显的两极分化趋势：注重便携性同时具备超高变焦比。

15倍、18倍光学变焦这种以往的“怪兽”级产品从今年开始已经屡见不鲜了。

便携性产品的变焦倍数集中在6到10倍之间，其中既有像理光R系列那样历史悠久的“轻薄老兵”，又有厂家根据市场需要，适时推出的产品，如佳能PowerShot SX系列以及索尼H3。而三星的L77更是将轻薄的概念发挥到了极致，21mm的厚度是典型的卡片机“身材”。不过在追求体积小巧的同时容纳高变焦比镜头对镜头的设计是一个很大的考验。经过考察，我们发现除了三星蓝调L77由于身材太过“单薄”，而且是潜望式镜头，想要获得很好的画质比较困难，因此成绩稍差以外，其它产品的成像质量与常规的小相机或者“大个子”的高变焦比相机相比并没有什么太大的区别，用户完全不必担心这些相机会因为身材而限制它们的画质。

另一方面，超高变焦比产品的数量在今年也呈爆发性增长。往年这样的产品只有三星的Pro815具备15倍变焦，但是体积稍显庞大；去年的松下FZ50虽然可以通过画幅剪裁的方式得到最高19倍的光学变焦，但多少有点滥竽充数的味道，实用性不强。而今年自奥林巴斯在上半年发布具备18倍光学变焦的SP-550UZ以来，索尼、富士、松下等厂商纷纷跟进，奥林巴斯也在下半年推出了SP-550UZ的升级产品SP-560UZ。这些产品不但继承了以往产品长焦的优势，像广角特性这种在以前高变焦相机中不多见的功能对它们来说也如家常便饭一般，对用户来讲，它们的应用范围更加宽广。当然，要想获得更高的变焦倍数并且兼顾广角与长焦，镜头的结构必将更为复杂，而在受低端单反的压制，不可能增加太多成本的情况下，能否保证一定的成像质量是我们非常关心的问题。通过测试结果来看，两款18倍光学变焦产品的画质确实有些不尽如人意，分辨率成绩有待提高，对画面细节的表现能力要比大多数产品逊色一些。而索尼的两款15倍光学变焦产品则在卡尔蔡司镜头的帮助下显示出了良好的成像素质，不但好于很多10到12倍变焦的产品，而且和那些3000元左右、具备三到五倍变焦的相机相比也不遑多让，值得称道。

具备高变焦比而外观轻薄的产品在高变焦比家族中所占的比重越来越大。

此消彼长，在今年这种两极分化的趋势下，往年居于主流地位的具备10到12倍光学变焦、专业外观的产品越来越少，本次评测中这样的产品只有佳能的S5 IS和柯达的Z812 IS两款。

另外，本次评测的产品在功能上也比往年要明显高出一筹。最明显的例子就是所有11款产品全部具备了面部识别功能，而光学防抖功能也只有三星的蓝调L77由于定位于时尚娱乐产品，功能较为简单而不具备。